Чайковский. Шуберт. Брамс

Чайковский. Шуберт. Брамс

Концерт в 2 отделениях

Продолжительность 1 часа 40 минут

Дирижер — Дмитрий Синьковский
Оркестр La Voce Strumentale Нижегородского государственного академического театра оперы и балета имени А.С. Пушкина
Хор Нижегородского государственного академического театра оперы и балета имени А.С. Пушкина

Солисты:
Зарина Шиманская (фортепиано)
Наталия Ляскова (меццо-сопрано)

Программа концерта:

1. П.И. Чайковский (1840-1893). Концерт № 1 для фортепиано с оркестром b-moll соч. 23, 1 редакция (1874-1875). Солист — Зарина Шиманская
Allegro non troppo e molto maestoso ― Allegro con spirito
Andantino semplice ― Prestissimo
Allegro con fuoco

2. Ф. Шуберт (Franz Peter Schubert 1797-1828). Симфония № 8 («Неоконченная») h-moll DV 759 (1822).

Allegro moderato
Andante con moto

3. И. Брамс (Johannes Brahms 1833-1897). Alto Rhapsody (Рапсодия для альта, оркестра и мужского хора 1869) op. 53. Солист — Наталия Ляскова

Австрия, Германия, Россия XIX века подарили мировому искусству величайших композиторов-романтиков, сходных своей гениальностью, но таких разных по мироощущению и его воплощению в звуке. В программе звучат популярные симфонические сочинения, ставшие исповедью их создателей.

Свой первый фортепианный концерт русский композитор Петр Ильич Чайковский (1840-1893) писал для Московского отделения Императорского Русского музыкального общества и выдающегося пианиста Николая Рубинштейна, его возглавлявшего. Но Николай Григорьевич, услышав сочинение, сказал, что оно «никуда не годится, что играть его невозможно, что пассажи избиты, неуклюжи и так неловким, что их и поправить нельзя…». Чайковский, огорченный и обиженный, отказался переделывать Концерт. Он зачеркнул посвящение Н. Рубинштейну, поставил вместо него имя Ганса фон Бюлова, отправив тому произведение. 25 октября 1875 года в американском Бостоне немецкий пианист с триумфом исполнил Концерт № 1 Чайковского для фортепиано с оркестром. Николай Рубинштейн все-таки сыграл Первый концерт, сначала 3 декабря в Москве как дирижер (солировал Сергей Танеев), а потом и как солист, признав несправедливость своих суждений. Надо сказать, что Чайковский позже прислушался к пожеланиям исполнителей его концерта, внеся некоторые изменения в фортепианную партию. Первые из них появились уже в декабре 1875 года в выпущенном издательством П.И. Юргенсона переложении концерта для двух фортепиано. В 1879 году Юргенсон издал партитуру концерта b-moll с подготовленными Чайковским авторскими правками — исполнители получили вторую редакцию произведения. Сейчас Концерт №1 Чайковского входит в репертуар практически всех ведущих пианистов мира. Выполняя требования Международного конкурса имени П.И. Чайковского, исполнители редко выбирают фортепианные концерты №2 или №3, предпочитая Первый. Кстати, исполняют Первый концерт Чайковского чаще всего в третьей редакции, инициированной русским пианистом Александром Зилоти. Она вышла в свет в 1896 году, т.е. через три года после смерти Чайковского. Исследователи творчества композитора находят все новые подтверждения как знакомства Чайковского с изменениями Зилоти, так и с отсутствием согласия композитора на внесение этих изменений, сойдясь во мнении, что третья редакция не является авторским вариантом сочинения. В данной программе концерта звучит созданная Чайковским первая редакция Концерта b-moll, впервые в мире исполняемая по новому критическому изданию, подготовленному музеем Чайковского в Клину.

Франц Шуберт (Franz Peter Schubert 1797-1828) — австрийский композитор, один из основоположников романтизма. Тема одиночества в бескрайнем мире главенствует во многих его сочинениях — от вокальных до симфонических. Среди них — «Неоконченная симфония» h-moll. Шуберт завершил две части из традиционного сонатно-симфонического цикла. У исследователей и сейчас нет ответа на вопрос: было ли это осознанное решение признанного композитора, или продолжить симфонию не позволили обстоятельства. «Неоконченная» впервые прозвучала только в 1865 году, благодаря венскому придворному капельмейстеру Иоганну Хербеку, который обнаружил партитуру среди архивных рукописей. Попытки найти недостающие части цикла продолжаются по сей день. Но две завершённые части шубертовской симфонии, полные тревоги и надежды, отчаяния и света, красноречивее, чем любые знатоки музыки, говорят, что все, чем композитор хотел поделиться со слушателями и исполнителями, уже звучит в написанной музыке «Неоконченной».

Немецкий композитор-романтик Иоганнес Брамс (Johannes Brahms 1833-1897) был влюблен в одну из дочерей Клары и Роберта Шуманов красавицу Юлию. Он не спешил открыть свои чувства. Но однажды Клара Шуман сообщила композитору, что Юлия обручена. Несовершенство мира, несбывшиеся надежды, безответное чувство — эти излюбленные романтиками настроения вслед за муками разбитого сердца привели к созданию в 1869 году Рапсодии, названной музыковедами «самой совершенной из камерных кантат Брамса». Клара Шуман, которой Брамс принес Рапсодию, писала: «Она настолько потрясла меня глубокой скорбью слов и музыки, что я давно уже не помню подобного впечатления». Сам же композитор с иронией называл свое сочинение «свадебной песней для шумановской графини — но с яростью и гневом!». Текстом Рапсодии стали 3 строфы из стихотворения Иоганна Вольфганга Гёте (Johann Wolfgang von Goethe 1749-1832) «Зимняя поездка на Гарц».

Но кто там в стороне?
Путь его тонет в кустах,
Сзади его
Ветви смыкаются вновь,
Снова трава восстаёт,
Пустыня его поглощает.

Кто ж уврачует того,
Ядом кому стал бальзам,
Кто из избытка любви
Выпил ненависть к ближним?
Презренный, став презирающим,
Тайно достоинство он
Только изводит своё
В самолюбивом стремленьи.

Коль на псалтири Твоей
Есть, Отец милосердья,
Звук, его уху доступный,
Сердце его утоли!
Взор раскрой отуманенный
На миллионы ключей
Рядом с томящимся жаждой
Тут же в пустыне.

Перевод А.А. Фета